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Then play on, listening to the Shakespearean soundscape

by Folkerth, Theodore Wesley

Abstract (Summary)
Shakespeare's plays articulate their author's understanding of sound at various registers of theatricd and linguistic represenration. I have tried to make listening rny own critical practice by atrending to the ways Shakespeare is attuned co, and rebroadcasts throughout his work, the many interrelared vaiences sound has in the early modern period. " Shakespearience " is the term I use for a re-invigorared phenomenological approach to the study of Shakespeare's works, one which considers them the producrs of an ernbodied consciousness that is itself informed by cultural beliefs and attitudes. Shakespearience allows us to inquire not only into what Shakespeare thoughr about sound, but what he may have thought rhrough ir as well. Reiigious, philosophical, and anatomical discourses on sound and hearing in die early modern period ail associate rhis perceptual domain wirh notions of obedience, receptiviry, transformation, reproduction, and cognitive nourishment. In Coriokznus and other plays, he investigates the subjective and politicai consequences, as well as the dtimace impossibility, of rehsing to hear. In A Midsummer Nighti Drenm he associates sound and hearing with notions of metamorphosis and grotesque conrinuity. Throughout his works, he represents sound as a privileged mode of access to the deep subjectivity of others. These ideas resonate strongly in ou own culture, where references to sound and hearing increasingly figure in Our estimations of his genius. Folkerth ii Résumé Les pièces de Shakespeare articulent sa compréhension du son à registres divers de reprisenr~tion rhc!îrr & cc !Ingiicriqw. J'ai essayé mni-même d'employer I'écn~ire comme méthode critique en prêtant attention à la façon dont Shakespeare se met à l'écoute des maintes sens corrdlatifs qu'avait le son à l'époque moderne, et les (re)transmet partout dans son œuvre. l'utilise le terme (6hakespearience)) pour signaler une méthode phénoménologique revigorée à l'étude de l'œuvre de Shakespeare, une méthode qui considère ces textes comme produits d'une conscience incarnée qui est elle-même informée par les croyances et attitudes culturelles. La Shakespearience nous permet d'examiner non seulement ce que pensait Shakespeare au sujet du son, mais aussi ce qu'il aurait pu penserpar le son. Les discours religieux, philosophique, et anatomique sur le son et l'ouïe A l'dpoque moderne associent ce domaine de perception aux idées d'obéissance, réceptivité, transformation, reproduction, et nourriture cognitif. Dans Coriolan et autres pieces Shakespeare examine les consdquences subjecrives et politiques de reher d'entendre.. .aussi bien que I'irnpossibilité fondamentale d'un tel refus. Dans La Nuit d'une songe d'hi il associe le son et I'ouïe à la métamorphose et la continuité grotesque. Souvent dans ses pièces il représence le son comme un mode d'acch à la subjectivité insondable d'autrui. Ces iddes résonnent profondtment dans notre culture, où des reférences au son et à l'ouïe figurent de plus en plus dans nos estimations du génie de Shakespeare. Folkerth iii
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Source Type:Master's Thesis

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Date of Publication:01/01/1999

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