Nathalie Sarraute : Le planetarium

by Leung Signer, Cosette

Na.thalie Sarraute

/ .

Le PlanetarlUDl

.. I I

Cette these represente un effort dt interpretation de 1toeuvre

de Nathalie Sarraute a partir de 1 tanalyse d 'un roman, Le P1ane'tarium.

)

Lorsqu'e11e fut entrepr1se, 11 n~existait pas d'etude d'ensemb1e

de 1 t oeuvre de Sarraute sauf deux peti tea monographies. Les ~tudes

importantes de cet auteur se trouvaient dans des articles ou a llin _ I

terieur d'etudes dtensemble du Nouveau Roman. eela avait parfois

( I .. I

pour consequences des interpretations entierement erronnees. Noue avons

~ ...

:lone pense qu' il serai t utile de s' atta.cher a un raman de 1 tauteur

I , .. I

~onsidere d'une fagon tout a fait independante et

'-

i partir de lui l'ensemble de l'oeuvre. Le roman

I d'essarer d'eclairer

I, ~

etudle, Le Planetarium,

" ..

i llavantage d'etre tres representatif.

I

Dans Ie premier chapitre, nous etudions 1a question du person-

I I

lage avec laquelle nous entrons d'amblee au centre des preoccupations

ie Nathalie Sarraute. L'auteur cherche

. ...,

a ca.pter et a rendre visible au

I

l'homme elabore lea formes de

Lecteur le travail psychique par lequel

..

lon etre, se crystallisE!l en un personnage aux ;reux deS autres et de

II .ui"meme.

) I

Sa conception de 1 'homme est derivee a" travers Eirandello at lea

.uteurs fran~~ds qutil a influence's,Sartreen rtic'\lli.er, dela onceptiondu moi de Bergson telle qut!l l's. f'ormul~e dans leg

- 2 -

, I

"DmutMS illJDled1a:tes de 1& Conscience".

Bergson distingue deux fa50ns d'etre du m.oi : un moi prof'ond )

reel mais i~rimable directement et un moi sbeialqut est 11. forme

,I

dans laquelle nous co:mmun.iquons avec autrlrl. dans nos echanges sociaux.

ee moi n 'eai; quhm"substitut symbolique"lI'Iais i1 tend 1 se substituer

, I

8.U 1'1101 authentique a mesure que sont realisees plus completement les

condition. de 18. viesoeiale.

Nathalie Sarraute distingue aussi deuxf'OI'll1es du moL tin

,I etre profond authentitue mats f'luide tnsaisis8$.ble, SMS cesseo:ril!!'nte

vers autrui et modelant son etre en fonction d 'a.utrui. Il 'so:ri.ffre de

I, ' ' ~

cette indetermination et cherche a y echapper en se donnant une forme

t I " '" ',' A ' ,,'

determinee ; mats il ne peut a 'arreter dans aueune forme. Entre lit

" ' ," ' " '" ','" , ,<,' I",' ,; ,', 'i,",'

finte 4e la forme inauthentique morte et 1& f1uidite a;athent:rcrue

, '-- I -

L'ecrivain, theme que nous etudions dans le deuxieme chapitre.,

est le seul etre , dans ee monde sarrautien, capable de voir dans la.

!' /

reaJ.i te hwna.ine ees deux aspects. (la. plupart des etres hum&ins se

contentent de faux-semb1ants, de trompe-l 'oeil)

/

Il est doue d'une

I I ,

perspicac1te exeeptionnelle qui lui revele 1es trompe-l'oeil pour ce

qu t Us sont. Il 8. aussi 1e courage peu corrnmm. de supporter

! I

1 'indetermination, ou (parfois 11 le ressent comme unit incapacite)

/ '"

l'lnca.p8.cite de reprendre a. son compte unit de ces formes. de se

'j t'

crystalliser en un personnage, ce qui est ev1d~t une consequence

-:3 -

._ctlairvQy&nee. Au.a! .11.8er$ .1e ... $eul.Ve.c.pabl.e4.'~e

I I ' 

u'.J:vi'\e erea.trice qui c?s1ste jli8tulfmt en. .- 'J_:t>~"  ~ dels.

I I'

l.e.atroape ... 1 'oeti , vers une realiteauthea~l,-ue, it. travers i>ous

I

.aBromans, Nathalie Sarrwte et'\idied.if'fertur~s aspec,s de. ceiue

....

a~l, les 1mp\lJ.sions premieres, lea ~i tIS essentiel-a de cet'etl"e

~ d ',. pouvQir 1 excepticmnel..

, ~

signitlce.t1on des objei>s qui soot un theme important du Planetarium

"

C 'est 1e sew.. roman dans le,uel. ce theme r~oive une teelle illl:po:r:taace.

/

148 ob,jets conati tuent dans ee monde sarra.'\ltien, \'&D. ecr&\\ ?et.re

J. 'PiQiase existential!.e ; c' est un des "d! vert18.uui~ntsfl Fi;neipa\1X

~_~'t .d 'Ull incoUll. C I est b1.Q dazl!;J oe:trte .+~c" .,~ lu I

Q'Q~tts 8.J:paraissent dans 1  P~.t  r!\UD.. I18 ... '3' .jQu_t.l.(t rOlttd'~

"-

tb,ue secondaire tui accQ!IIP&pe l.e th;m. principal' (J.,,41a.lectiqu.e

"-

du ~rsonnage) et aide a 1e. JIlEr~tre en 1um.1ere. En effet :i..1 y a des

rapports assez subti1s entre 1'objet et 1e personnage-objet dans le I

monde du Planetarium. L'objet, de Jneme que le per8onna~e - objet,

'-!';;{.--"-." '

I

exerce sur les etres du monde sa.rra.utien une etrange fascination

qui s'e~ique par l'angoisse que ceux-ci ressentent devant

I A /

l'indetermination de leur etre , l'universe1le f1uldite qui en

/

decoule. Dans ce contexte, l'objet et le personnage - objet

I ..... I' A

representent un remede. Pour Ifecrivain, qu'A1a1n sera ~ut-etre,

I "

118 representent le. tent at ion , Ie moment d'un cho1x as.entrel,

- 4 -

I I ,

 f'1n1'tif. S "1 sait reaister  1& tellt  't!_ a . eeu'4ftle.

aa.tlstaetlons faeiles que lul prOMttent 1 'aefl1ll1l1iti9n d ' 

I ,

position sociale dans Ie monde lltteraire parisien e'esta dlre

 I J I .-

~ 'identification avec un modeJ.e dQnne que 1& societe lui pres'el'lte

la personne de Germaine Lemaire ; alo1"s/ il deviendra peut/

1 'ecriva.in de Entre 1s. Vie et 1& Mort I aJ.ors seulel1lent, il

./ capable de faire 1 'effort soutenu qu'exige Is. percee vers

sera

"une parcelle de matiere vivante".

C ' est pourquGi il y a "Une ressem.blance entH 1a aipifiee.'tion de Germaine Lemaire et celle de tant. :Serthe. Illes 'Pl" __ teat

, / I '

toutes les deux a. Alain un faux ideal, 'Wle eeha?e :aors de sa

diff"teUe voca.tion vel'S lea rlants et de'ce1'ants d.-1n88 4e.

l' inauthentique.

images qui sont l' instrument]JJ"iaeipa1 ?u ?:tiUs. Bath8J.1e8an'aute

I  I

pour capter lea phenomenes psyeh1qu.s fu.1an:ta a "'i:t&' de lea

/

fixer, de lea alterer dans le laDgage.

- I

Dans une premiere partie, nous decrivons les image, elles-

memes dans leur contenu.

......... ' . ,.' .. ,-' ,',; _.' --

Certains systemes d -images lout t1'e$

impol'ta.nts en ce qu' lIs e~r1ment i eu seuls des significations

centra1es du roman. Ceci est vmi d'a.i11e'ti?s pour toute l'oeu'Vl"e

- -

de Sarraute. Les systeme. d' 1JIIagei en .uestion 80nt eOllftlws'a, tOllS

DanS une deuxieme partie , nous e.na1ysons lateclmlque que

- 5 -

I

Nathalie Barra-ute utilise da.ns~a presutation de Bes images. Cette

teelmique a certa.ins aspects significat1f'S 'enparticulier dans 1&

..

f'agon dont le plan de l'image tend par moments a usurper 1e centre

1/\ " J I

de l'interet et a repousser 1e plan de 180 Hrealite" dans une position

secondaire .

I

Enf'in, dans 1e cinquieme chapitre, nous avons analyse certains

I

aspects de la technique uti1isee par Nathalie Sarraute. Pour exprimer

son interpretation originale de la conf'iguration psychique de 1 'homme,

"",

.. "

elle ut1ise en partie des techniques qu'e11e reprend d'autres aut~eurs,

J~ f

! - I ,{ "

en partie elle a ete amenee a creer certains moyens sty1istiques tres

" .

personnels : son utilisation tres particuliere des images en es~un ,

i

ce qu'e1le appe11e la. sous-conversation en est un autre. Elle f'init

a1nsi par avoir en mains une technique romanesque originale, qui

--

dif'fere de ce11e du roman t~aditionnel en ce qu'e11e ne s'organise

I

pas autour du recit et des personnages , mais transmet lea significations

qu'elle veut exprimer a travers la "SQUs-conversation" et 1es images.

" I

Cette technique est tres bien adaptee aux intentions romanesques de

Nathalie Sarraute qui sont de capter par un approfondissement

progressif quelques mouvements :fondam.entaux de J 'homme protond, quelques

I I A' /

aspects du comportement assez el~entaires pour etre generaux.

Nous avons conclu en constatant qu'i1 s 'agit dans l'oeuvre

romanesque de Nathalie Barraute d'une oeuvre authentique et originale (

qui traduit quelques intuitions de 1a rea1ite psychique dont

1 t originali t/., 1a. nouvea.ute' et la justesse ne f'ont a.ucun doute.

- 6 -

,

Ces intuitions s'expriment a travers une forme precise,

( I

elegante, ayant des qualites dtironie et d'humour.